ТИПЫ РОССИИ:РУССКАЯ КРАСАВИЦА-МОЛОДАЯ КУПЧИХА в КРУЖЕВНОЙ МАНТИЛЬЕ ф.Ю.ШТЕЙНБЕРГ, СПб, 1878-1880-е

Старинный кабинет-портрет.РУССКАЯ КРАСАВИЦА: МОЛОДАЯ КУПЧИХА в КРУЖЕВНОЙ МАНТИЛЬЕ, фотограф Юлий ШТЕЙНБЕРГ, СПб,1878-н.1880-х гг.Формат:16.3на10.7см.СОСТОЯНИЕ на ФОТО,ДОСТАВКА ЛОТА в ДРУГОЙ РЕГИОН-ПОЧТА РОССИИ.
ДЛЯ СПРАВКИ:Фотограф ЮЛИЙ ФЕДОРОВИЧ ШТЕЙНБЕРГ(?-1906)-Везенбергский мещанин Юлий Фёдорович Штейнберг, летом 1866 года открыл фотографический кабинет в доме крестьянина Ревягина в Красном селе. Мастерская работала только во время летних военных лагерей. Помимо стандартных работ в павильоне фотограф предлагал желающим воспользоваться «передвижной лабораторией» которая давала возможность снять группы и портреты где угодно.
В ноябре 1866 года перевёл фотоателье в дом Рюмина на Большой Морской улице, где совместно с Иосифом Гоффертом заведовал «Дрезденской фотографией».В 1867 году стал владельцем фотоателье в доме 52/14 на углу Невского проспекта и Садовой улицы.В июле 1877 года согласовал план нового фотографического павильона на четвёртом этаже дома Кусовой на углу Невского проспекта и Садовой улицы. После постройки павильона в 1878 году Юлий Штейнберг перевёл свою мастерскую из дома 52 на Невском проспекте в дом 50. Юлий Фёдорович скончался в октябре 1906 года. Некоторое время дела в мастерской вели наследники фотографа. С 1909 года Василий Коркин упоминается в справочниках как владелец фотоателье в доме 50/15 на углу Невского проспекта и Садовой улицы. КУПЕЧЕСКАЯ МОДА в РОССИИ 2-1 пол.19 века:Главной особенностью купеческого костюма является сочетание форм русского народного платья с элементами европейской моды, но, как правило, сильно отстающей во времени.Одежда представительниц купеческого сословия являла собою попытку сопрячь «французское с нижегородским» — парижские моды с русскими украшениями и старинными головными уборами. Женский купеческий костюм часто отличался перегруженностью деталями.Кружевные и шелковые мантильи, яркие шелковые платья с широкими каркасными или нижними юбками, бархатные салопы (пальто свободного покроя с пелериной и широкими длинными рукавами), вышитые сутажом, стеклярусом, отделанные бахромой, зимой подбитые дорогим мехом, с собольими, куньими и чернобурыми воротниками — таков наиболее распространенный ассортимент женской купеческой одежды. Характерная для купчих и купеческих дочек прическа — волосы, расчесанные на прямой пробор и прикрытые у замужних платком(наколкой или мантильей).На улицу купчиху было узнать еще легче: наряду с модными пальто и манто, обрисовывавшими их крупные фигуры, купчихи и купеческие дочки часто носили бархатные салопы, часто на меху или на вате, с широкими рукавами и длинными пелеринами. Российские купчихи сознательно сохраняли в своем костюме эту вышедшую еще в 1830-е гг. из моды монументальную форму одежды, что позволяло им внешне отделять себя от разночинной интеллигенции, ориентировавшейся на европейские представления о стиле и умении одеваться.У русского купечества очень долго удерживался покрой русского национального платья. МАНТИЛЬЯ:С XVI века с возвышением Испании многие стали одеваться на испанский лад, а во второй половине XVI века испанскую одежду с некоторыми видоизменениями носила вся Европа. Мантилью использовали и как украшение, и в качестве покрывала.Однако в XIX веке мантилью ожидал еще больший успех. Королева Испании Изабелла II (1833—1868) очень любила мантилью и часто ее надевала. Придворные дамы быстро отреагировали на модный аксессуар, и мантилья вошла в традиционный костюм испанских женщин.Именно в это время распространялась мода на эти накидки в странах Европы. Полюбили роскошный аксессуар и в России(Тропинин "Портрет Е.Д.Щепкиной",Винтерхальтер Ф.К. "Портрет Елены Павловны Бибиковой, княгини Кочубей").