[Книга художника] Илья Кабаков Сумасшедший дом нумерованный экземпляр 1992г.

Илья Кабаков. Сумасшедший дом, или институт креативных исследований. Rooseum (Malmo) / Нью-Йорк: издатель Илья и Эмилия Кабаковы, 1991/1992. – 203 c. + планы/схемы/иллюстрации инсталляций + множество цветных фотографии на глянцевой бумаге.

Представленное издание описано в каталоге-резоне «Книг художника» (artist books) Ильи Кабакова (№ 57, стр. 252-255 - у нас это издание представлено на последней фотографии).

Редчайшая книга-художника Ильи Кабакова, где он, а также его супруга и соавтор Эмилия Кабакова выступают одновременно автором, художником и издателем. Альбом был издан тиражом в 500 нумерованных экземпляров. Наш экземпляр № 187 (номер прописан черной гелевой ручкой на титульном листе). Издание отпечатано в США.

Объемное издание альбомного формата (28х21,5 см.) в оригинальных картонажных обложках-папке с кожаной прошивкой вдоль корешка. Экземпляр коллекционной сохранности. Основная часть текста воспроизводит рукописи Ильи Кабакова (также дан перевод этих текстов на английский, немецкий и французский языки).

«… Илья Кабаков в своих тотальных инсталляциях «Сумасшедший дом, или «Институт креативных исследований» (1991) и «Дворец проектов» (1998) демонстрирует множество мыслительных систем, исторически подлинных и воображаемых, каждая из которых заключает в себе «последовательность безумия», широкий взмах его орлиных крыльев, затмевающих солнце. В одном ряду он рассматривает проект философа Н. Фёдорова о воскрешении всех мёртвых и расселении их по звёздным мирам - и, скажем, проект домохозяйки Б. Лисовской из Чкаловска о создании рая под потолком. «Сумасшедший дом, или Институт креативных исследований» - это совокупность проектов, авторами которых являются пациенты. Метод лечения состоит в том, что пациенты свободно воплощают свои творческие идеи, неприятие которых окружающим обществом и привело их к душевному расстройству. «В институте нет деления на «врача» и «пациента», на «больных» и «здоровых» - есть «авторы» и «сотрудники», «креаторы» и их «помощники». И те и другие усердно и настойчиво трудятся над реализацией «проекта», доводя его до успешного результата - Инсталляция представляет собою сложный лабиринт, состоящий из больших и маленьких комнат... Первая комната... называется «комната врача» и увешана по стенам многочисленными инструкциями и правилами. Остальные 12 комнат, куда заглядывает зритель, также, кроме объектов, имеют объяснения по стенам, из которых ясно, когда пациент поступил в институт, характер его «проекта» и главная идея, а также мнения о нем лечащих врачей. Вся инсталляция залита ярким электрическим светом». Слово «проект» Кабаков неизменно заключает в кавычки. Это и творческий проект, воплощением  которого занят автор Института креативных исследований, и тот «пунктик», на котором помешан пациент сумасшедшего дома. Особенность этих «креативных помешательств» - их систематический характер, то, что они выступают именно в форме проекта, некоей доктрины, призванной спасти мир, организовать жизнь людей на началах гармонии и справедливости. Например, в комнате № 11 выставлен проект под названием «Энергия должна распределяться равномерно». Больной озабочен тем, что энергия в мире распределена неравномерно - в одних местах её больше, в других меньше. Он создаёт проект «всемирной равномерной Системы» - «сеть из спутников, неподвижно висящих над всей поверхностью Земли и улавливающих избыток энергии в одних её частях, чтобы немедленно передать её в те районы, где её не хватает».  (Эпштейн М.Н.,  Методы безумия и безумие метода / Знак пробела: о будущем гуманитарных наук, М., «Новое литературное обозрение, 2004 г., с. 532-533).