[Книга художника] Илья Кабаков Большой архив огромная редкость 1993г.

Илья Кабаков. Большой архив. Амстердам: Музей Стеделийк, 1993.

Книга художника и одновременно уникальный каталог выставки «Большой архив» Ильи Кабакова в музее Стеделийк в Амстердаме, состоявшейся в 1993 году. 

Представленное издание описано в каталоге-резоне «Книг художника» (artist books) Ильи Кабакова (№ 59, стр. 261-264) - это издание можно увидеть на фото 6-8. 

Издание очень большого формата (38х26 см.) включает в себя папку из коричневого картона, обернутую серой лентой, внутри которой находится канцелярская папка из желтого картона, в которую вложено более 60 страниц формата А4, скрепленных стандартным канцелярским гибких крепежом – на этих страницах мы видим копии рукописей Кабакова с документацией, описанием и планами-схемами (несколько десятков страниц) инсталляции, а также копии трафаретов Кабакова. Также отдельно в коричневую папку вложено 9 больших фотографий инсталляций Кабакова и 8 картонных карточек-литографий с работами Кабакова.     

Очень редкий экземпляр практически идеальной сохранности, несмотря на более чем тридцатилетний возраст издания. 

Инсталляция «Большой архив» принадлежит к группе инсталляций, которые в совокупности образуют одну целостную суперинсталляцию «Русский мир». Ядро инсталляции «Большой Архив», как и в других инсталляциях, представляет собой большое, закрытое пространство, целая система из нескольких таких пространств. Зритель проходит по ним, как по лабиринту. Содержание и смысл также меняются во время этого движения. И, конечно, главная часть – это соотношение между атмосферой созданного пространства (где было изменено все: стены, потолки, цвет, освещение, звук) и предметами, помещенными в эту атмосферу.

Основными объектами данной установки являются: кабинки для заполнения бумаг (справок и т.п.); столы, полки и стулья; перегородки, разделяющие все пространство, огромное количество бумаг, лежащих на столах, приклеенных к подставкам или просто прибитых повсюду к стенам, море всевозможных бумаг, в которых легко может утонуть случайно оказавшийся там человек. Объектами в такой атмосфере могли бы стать и зрители, блуждающие по этому лабиринту, едва видимые друг другу за барьерами.

1. Первая комната. Это вход в инсталляцию. Свет, стены и потолок остаются неизменными, а благодаря большому количеству вопросов (размещенных на стенах и столах), адресованных зрителю, он осознает, что ему предстоит увидеть.
2. Вторая комната. Эта комната имеет специально построенный потолок (высота 3,15 метра) и выглядит серой, унылой, бюрократической. Комната тускло освещена шестью «голыми» лампочками без абажуров. Потолок и стены окрашены в серый цвет, а нижняя часть стен окрашена в темно-коричневый цвет. У одной из стен расположены три кабинки, куда люди могут зайти и заполнить бумаги. На стенах висят образцы и инструкции. В каждой кабинке стоит стол и стул, а перед столом стоит что-то вроде коробки, куда может их положить человек, заполнивший эти бумаги. Каждый стенд предназначен только для определенной категории посетителей: один стенд для людей старше семидесяти лет, другой для жителей города и т. д. Над входом указано, какой стенд для какой категории людей.
3. Третья комната. Характер этой комнаты точно такой же, как у комнаты № 2 – тот же серый потолок, той же высоты, такой же свет, но вместо трех кабинок их пять. Перед каждым из них висит одно и то же объявление: для какого посетителя предназначен этот стенд – для «больных людей», для «людей, недовольных своим жилищным обеспечением», для «строящих планы», для «людей, постоянно живущих в деревни» для «людей, побывавших в тюрьме». Каждый должен заполнить какой-то отчет, ответить на какие-то вопросы, что-то подписать.
4. Четвертая комната. Одна комната следует за другой: зритель попадает в следующую, с той же атмосферой, что и предыдущая. Но вместо кабинок это помещение разделено перегородками, которые превращают все пространство в сложный лабиринт. Возле барьеров стоят столы со стульями. На каждом столе есть объявление, сообщающее посетителю, к кому ему следует обратиться по поводу каждой проблемы. И каждый «стол» «принимает» только определенного типа «претендента», который обязан заполнить и ответить на все вопросы по бумагам в стенде: «сотрудники», «преподаватели», «рабочие», «военнослужащие». ,'… Зритель погружается в атмосферу унылого, вечно работающего офиса. Он читает уведомления и бумаги на столах и становится участником этого бесконечного процесса: получив подпись в одном месте, необходимо снова заполнить бумагу и вернуться к другому столу, чтобы получить еще одну подпись, и в поисках за «нужным» столом он должен пройти через бесконечный лабиринт.
5. Пятая комната. Эта комната повторяет четвертую комнату и, несмотря на другое расположение барьеров и столов, другие уведомления, идет та же самая канцелярская работа. Надо сказать, что периодически в воздухе можно услышать голос, который звучит как радио (как в аэропорту или на вокзале), и он дает какую-то информацию или направление, но, как это часто бывает, понять невозможно. именно то, что сказано.
6. Шестая комната. Зритель попадает сюда после посещения унылого и переполненного офиса. Напротив, эта комната почти пуста. Это комната властей, куда люди приходят за «окончательной» подписью. В дальнем конце, напротив входа, стоит большой длинный стол, освещенный лампой (остальная комната затемнена). Ряд стульев у стен предназначен для посетителей, ожидающих подписи. Инструкций на стенах меньше, но те, что остались, рассказывают, в каком порядке двигаться к различным органам, присутствующим в комнате. Вот главный узел этой инсталляции, ее «контрапункт» – здесь происходит магическое действие: решается ваша судьба.
7. Седьмая комната. Выход из комнаты властей переносит вас в другое помещение — низкий и длинный коридор, построенный в виде лабиринта. Потолок коридора ниже потолка в остальных комнатах (2,40 метра) и тускло освещен лампочками, висящими по всей длине коридора. На стенах висят новые правила и инструкции, но зритель уже чувствует, что в конце есть выход, который он ожидает увидеть за каждым «поворотом» бесконечного коридора.
8. Восьмая комната. Вход появляется внезапно. В стенах коридора, напоминающих прямоугольную трубу (трубу), внезапно появляются расколы и трещины. Стены уже не цельные, и, наконец, стен вообще нет, они лежат на полу простыми досками. Зритель попадает в большое светлое пространство (обычное галерейное пространство) и чувствует себя человеком, вышедшим на свет дня из странного, мучительного сна, в который он только что погрузился глубоко.
9. Девятая комната. Через дверь напротив слева от коридора зритель снова попадает в комнату, где он начал свое путешествие по инсталляции и где завершилось его долгое и странное путешествие в Большой Архив.

Данная инсталляция описана в первом томе каталога-резоне инсталляций Ильи Кабакова.